Поговорим о минорных гаммах
Гаммы — один из важнейших столпов музыки. Эта последовательность из восьми звуков служит своего рода ориентиром в определенной тональности; они классифицируются на мажорные и минорные. Ранее мы изучали первые, но в этой статье мы разберем минорные гаммы, так что если хочешь узнать о них всё, читай дальше.
Как строятся минорные гаммы?
Для построения этих гамм необходимо найти параллельный минор мажорной гаммы, для чего достаточно опуститься на малую терцию от тоники мажорной гаммы. Разберем это на примере: параллельный минор для ДО мажора — это ЛЯ минор; эта гамма не имеет знаков при ключе, так как происходит от упомянутого ДО мажора.
Напомним, что в мажорных гаммах есть два диатонических полутона, расположенных между третьей и четвертой, а также между седьмой и восьмой ступенями. В отличие от мажорных, в минорных гаммах будет три диатонических полутона, расположенных между следующими ступенями:
- Вторая и третья.
- Пятая и шестая.
- Седьмая и восьмая.
Возвращаясь к примеру с ЛЯ минором, при записи составляющих его нот мы заметим отсутствие знаков альтерации. И тут сразу бросается в глаза важная деталь: тон, существующий между седьмой ступенью (вводным тоном) и тоникой. Чтобы исправить этот недостаток, необходимо добавить случайные знаки альтерации к этой ступени, в данном случае это будет соль-диез, чтобы образовался диатонический полутон и вводный тон восстановил свою значимость. Однако вводный тон не всегда должен быть повышенным. Существует три типа минорных гамм, каждая со своими правилами:
Натуральный минор (Эолийский): сохраняет все знаки, которые были в параллельном мажоре, то есть ни один звук не изменяется. Гамма ЛЯ минор натуральный не имеет никаких знаков альтерации.
Гармонический минор: седьмая ступень повышается и остается такой на протяжении всей гаммы. Гамма ЛЯ минор гармонический имеет СОЛЬ-диез на седьмой ступени.
Мелодический минор: шестая и седьмая ступени повышаются при движении вверх, чтобы избежать интервала увеличенной секунды, который образуется между ними. Однако при движении вниз гамма исполняется как натуральный минор. В этом смысле гамма ЛЯ минор мелодический будет иметь ноты ФА-диез и СОЛЬ-диез при восходящем движении, но при нисходящем к ним добавляются бекары, чтобы гамма звучала натурально.
Другие характеристики минорных гамм
Медианта и субмедианта должны быть понижены на хроматический полутон. Таким образом, интервалы терции и сексты, открывающие гамму, должны быть малыми.
Стоит отметить, что как медианта, так и субмедианта имеют большое значение в этих гаммах, поскольку они являются модальными или характерными ступенями тональности.
При создании любой из этих гамм важно учитывать ключевые знаки, так как они подскажут, как действовать. Например, если у вас диез, нужно поставить дубль-диез для повышения тона. Напротив, если у вас бемоль, нужно поставить бекар, чтобы повысить ноту в данной тональности.
Различные минорные гаммы имеют разное звучание, которое легко различить. Стоит упомянуть, что их построение поначалу кажется непростой задачей. По этой причине необходима постоянная практика, и ты увидишь, что со временем и благодаря другим статьям, которые ты прочтешь, ты очень скоро станешь экспертом в этом деле.
