Alles über Moll-Tonleitern

Tonleitern sind eine weitere der wichtigsten Säulen der Musik. Diese Abfolge von acht Tönen fungiert als eine Art Referenz innerhalb einer bestimmten Tonart; sie werden in Dur oder Moll eingeteilt. Zuvor hatten wir uns mit den ersten beschäftigt, aber in diesem Artikel werden die Moll-Tonleitern beschrieben. Wenn du also alles über sie wissen möchtest, lies einfach weiter.

Wie werden Moll-Tonleitern aufgebaut?

Um diese Tonleitern aufzubauen, muss man die parallele Moll-Tonart einer Dur-Tonleiter finden; es genügt, eine kleine Terz von der Tonika der Dur-Tonleiter abwärts zu gehen. Wir erklären dies an einem Beispiel: Die parallele Moll-Tonart von C-Dur ist a-Moll; diese Tonleiter hat keine Vorzeichen in ihrer Tonartvorzeichnung, da sie von der bereits erwähnten C-Dur-Tonleiter stammt.

Um kurz zu wiederholen, was wir gesehen haben: Dur-Tonleitern haben zwei diatonische Halbtöne, die zwischen dem dritten und vierten sowie zwischen dem siebten und achten Grad liegen. Im Gegensatz zu Dur-Tonleitern gibt es in Moll-Tonleitern drei diatonische Halbtöne, die sich zwischen den folgenden Graden befinden:

• Zweiter und dritter.
• Fünfter und sechster.
• Siebter und achter.

Wenn wir zum Beispiel von a-Moll zurückkehren und die Noten aufschreiben, aus denen sie besteht, werden wir feststellen, dass es keine Vorzeichen gibt. Dann fällt uns sofort etwas stark auf: der Ganztonschritt, der zwischen dem Leitton und der Tonika existiert. Um diesen wichtigen Mangel zu beheben, ist es notwendig, in diesem Grad akzidentelle Vorzeichen zu setzen – in diesem Fall wäre es ein Gis, damit der diatonische Halbtonschritt existiert und der Leitton seine Bedeutung zurückgewinnt. Allerdings muss der Leitton nicht immer verändert werden. Ob du es glaubst oder nicht, es gibt drei Arten von Moll-Tonleitern, jede mit unterschiedlichen Richtlinien:

Natürliches Moll (Äolisch): Sie hat alle Vorzeichen, die in ihrer parallelen Dur-Tonart vorhanden waren, das heißt, kein Ton muss verändert werden. Die a-Moll-Tonleiter (äolisch) hat keinerlei Vorzeichen.

Harmonisches Moll: Der siebte Grad wird erhöht und bleibt vom Anfang bis zum Ende der Tonleiter in dieser Form. Die harmonische a-Moll-Tonleiter hat ein Gis auf dem siebten Grad.

Melodisches Moll: Der sechste und siebte Grad werden beim Aufwärtsgehen erhöht, um das übermäßige Sekundenintervall zu vermeiden, das sich zwischen diesen beiden Noten bildet. Beim Abwärtsgehen müssen sie jedoch äolisch gespielt werden. In diesem Sinne hat die melodische a-Moll-Tonleiter ein Fis und ein Gis beim Aufwärtsgehen, aber beim Abwärtsgehen müssen Auflösungszeichen verwendet werden, damit sie äolisch absteigt.

Weitere Eigenschaften der Moll-Tonleitern

Die Terz (Mediante) und die Sexte (Subdominante) müssen um einen chromatischen Halbton erniedrigt werden. Daher müssen die Terz- und Sextintervalle, die die Tonleiter anführen, klein sein.  

Es ist erwähnenswert, dass sowohl die Terz als auch die Sexte innerhalb dieser Tonleitern von großer Bedeutung sind, da sie die modalen oder charakteristischen Noten der Tonart sind, in der sie sich befinden.

Beim Erstellen einer dieser Tonleitern ist es wichtig, die Vorzeichen der Tonart zu berücksichtigen, da diese dir zeigen, wie du vorgehen musst. Wenn du zum Beispiel ein Kreuz (#) hast, musst du ein Doppelkreuz setzen, um den Ton zu erhöhen. Wenn du hingegen ein B (♭) hast, musst du ein Auflösungszeichen setzen, um die Note in dieser Tonart zu erhöhen.                             

Die verschiedenen Moll-Tonleitern haben unterschiedliche Klänge, die leicht voneinander unterschieden werden können. Es ist erwähnenswert, dass ihr Aufbau am Anfang keine leichte Aufgabe ist. Aus diesem Grund ist ständiges Üben notwendig. Du wirst sehen, dass du mit der Zeit und mit dem Rest der Artikel, die du lesen wirst, sehr bald ein Experte auf diesem Gebiet sein wirst.